Il y a certes un certain attrait de l’état rouge pour un homme comme Stallone qui se moque de la nature cosmopolite perçue de la vie du 21e siècle. Dwight est un homme non seulement hors de l’espace, mais du temps; ayant passé un quart de siècle dans la grande maison, il est perplexe devant les applications pour smartphone, l’herbe légale et tous ces putains de pronoms. “Je me sens comme Rip Van Winkle”, avoue-t-il à Bodhi après s’être accidentellement défoncé à l’arrière d’une voiture.
Mais ces moments d’inexactitude politique ne se lisent pas comme des reproches aux avancées de la société, pas de la manière dont le fan moyen de “Yellowstone” pourrait y répondre. Au contraire, Dwight est confus et perdu quant à sa place dans le monde – à propos des années qu’il a sacrifiées à un mentor qui le rembourse par l’exil ou à la fille qui ne lui parlera plus. C’est un homme aliéné par sa situation, obligé de se reconstruire dans un monde qui ne partage plus ses valeurs.
C’est Dwight, et c’est aussi Stallone: la télévision, semble-t-il, est sa Tulsa, et la légende du grand écran se hérisse consciemment dans ses nouvelles limites. Mais l’homme de 76 ans ne montre aucun signe de ralentissement, et sur le petit écran, il semble, en tout cas, encore plus grand qu’avant. Sous la plume de Winter et Sheridan, “Tulsa King” est à la fois dramatique mafieuse et western, Sly se situant quelque part entre Chili Palmer et Ethan Edwards de John Wayne dans “The Searchers”.
C’est un espace approprié pour lui, à la fois en tant que star d’action vieillissante et acteur de personnage ratatiné. Le spectacle autour de lui a parfois du mal à suivre – Garrett Hedlund, Dana Delaney et Annabella Sciorra sont à peine présents, bien qu’ils occupent une place importante dans les crédits et les documents de presse. Mais cela vaut la peine de rester pour voir quel rôle ils joueront dans la balade la plus intéressante de Sly au coucher du soleil.
Les deux premiers épisodes projetés pour examen. Tulsa King arrive à Paramount + le 13 novembre.