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Yeomen of the Guard de Gilbert et Sullivan est mal à l’aise dans le répertoire. D’un côté, c’est le meilleur travail de Sullivan avec Gilbert, mais hélas, l’humoriste était dépassé. Ce qui est sorti de la collaboration est une belle musique anglaise joyeuse avec un livret maladroit délibérément exempt du renversement caractéristique, mais sans aucun clin d’œil compensatoire au spectacle ou à la seria, laissant le spectacle tonalement à la dérive. ENO a une série de productions de camp et joyeuses de l’élégance de Mikado and Pirates de Jonathan Miller et Mike Leigh à la bouffonnerie pantomime de Iolanthe et Pinafore de Cal McCrystal et…

Évaluation



Bien

Cet opéra de Gilbert et Sullivan est juste un peu trop inégal pour être classé parmi les meilleures œuvres d’ENO.

Gilbert et Sullivanc’est Yeomen de la garde siège mal à l’aise dans le répertoire. D’un côté, c’est le meilleur travail de Sullivan avec Gilbert, mais hélas, l’humoriste était dépassé. Ce qui est sorti de la collaboration est une belle musique anglaise joyeuse avec un livret maladroit délibérément exempt du renversement caractéristique, mais sans aucun clin d’œil compensatoire au spectacle ou à la seria, laissant le spectacle tonalement à la dérive.

ENO avoir une série de productions de camp et joyeuses de l’élégance de Jonathan Miller et Mike Leighc’est Mikado et pirates à la bouffonnerie pantomime de Cal McCrystalc’est Iolanthe et Tablier et ils cherchent à ajouter un Yeomen de la Garde dans le cadre de leur programme pour célébrer le jubilé d’Elizabeth Windsor (oups). Je pense que nous allons devoir commencer à traiter Yeomen comme maudit.

Jo Davies‘ nouvelle production met les beefeaters en année de couronnement 1953. Nous avons droit à un magnifique design d’époque par Antoine Wardbien éclairé pour créer une ambiance sombre en Olivier Fenwick. Ward crée un ensemble très élégant qui laisse beaucoup d’espace pour l’action et fait de son mieux pour trouver une place pour chaque scène. Il y a des montées et des descentes de herse et le cliquetis des chaînes, et dans la grande scène de l’Acte I, la tour apparaît sur la colline.

Si vous allez mettre un peu de boulot bizarre (avec la promesse d’une nouvelle édition et de mises à jour du livret pour démarrer), vous devez vous engager à le réparer. Les Savoyards purs et durs sont favorables aux modifications et aux mises à jour pour maintenir les productions en vie. Le livret a des ajustements, comme le colonel Fairfax n’est plus un sorcier attendant son exécution mais un espion et Jack Point se lamente sur le Brexit (ENO, je pose mon latte au lait d’avoine pour vous demander une autre blague) mais est trop prudent pour faire changements utiles et à la place juste des peluches sur les bords.

Davies fait un excellent travail avec un chœur, les gardant en mouvement, fluides et trouvant toujours leur place. Elle crée un grand tableau étrange ici et là mais ne fait malheureusement rien pour résoudre le déracinement du spectacle. Les acteurs principaux semblent se débrouiller seuls. Ils n’ont clairement reçu aucune aide réelle pour trouver leur personnage, ce qui rend Elsie et Phoebe à peu près interchangeables et le vaillant sergent Meryll juste un peu humide. Autre qu’une voix fiable et fantastique dans Antoine Grégoirenous ne savons pas trop ce que les filles voient dans le Colonel Fairfax.

Dans l’ensemble, il y a des compétences variées de la distribution assemblée, Alexandra Oomens‘ Elsie est un délice, elle chante avec une grande clarté de voix et vraiment avec aisance, vous faisant souhaiter que Sullivan lui ait jeté un peu plus de viande et ait été un peu plus aventureuse – elle pourrait certainement le gérer. À l’opposé, vous ne réalisez pas tout à fait combien de chansons Jack Point a jusqu’à ce qu’il voie Richard McCabe bulle son chemin à travers le rôle. C’est un bon acteur mais pas un chanteur et il se débat malgré le soutien du micro. Son rôle est coupé du trio et du quatuor de l’acte II, mais si vous plissez les yeux, vous pouvez voir ses lèvres bouger. C’est un spectacle déséquilibré.

C’est un frein et puis certains. La chanson de crépitement de Ruddigore est insérée dans l’avant-dernière scène, ce qui serait normalement un régal bienvenu, mais elle est mal chantée et à un rythme d’escargot et ne prolonge vraiment qu’une longue soirée. Pointant à trois heures (sur les deux heures 40 annoncées), ce n’est peut-être pas seulement Fairfax qui devrait être prêt pour la côtelette.


Chef d’orchestre : Chris Hopkins
Réalisateur : Jo Davies
Concepteur : Anthony Ward
Concepteur lumière : Oliver Fenwick
Chorégraphe : Kay Shepherd

Yeomen of the Guard joue au London Coliseum jusqu’au 2 décembre 2022. Plus d’informations et réservations ici.



By 5int9