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Sam (Gemma Lawrence) est aux prises avec l’impact de la mort de sa mère Kath (Eve Ponsonby), mais découvre qu’elle vit désormais en tant qu’intelligence artificielle (IA). Nous passons en revue la vie de Kath pour en savoir plus sur elle, et l’action touche au fossé qui existe entre la mère et la fille. Ponsonby est puissante en tant qu’IA Kath: vous pouvez vraiment voir la force de cette performance lorsqu’elle passe d’une panne déchaînée dans le passé à une IA douce et sans émotion en un clin d’œil. A Dead Body in Taos discute à peine de l’éthique de la vie à travers…

Évaluation



Bien

Notamment fort sur le plan technique mais avec une histoire qui nécessite un peu plus de travail pour être excellente.

Sam (Gemma Laurent) est aux prises avec l’impact de la mort de sa mère Kath (Ève Ponsonby), mais découvre qu’elle vit désormais en tant qu’intelligence artificielle (IA). Nous passons en revue la vie de Kath pour en savoir plus sur elle, et l’action touche au fossé qui existe entre la mère et la fille. Ponsonby est puissante en tant qu’IA Kath: vous pouvez vraiment voir la force de cette performance lorsqu’elle passe d’une panne déchaînée dans le passé à une IA douce et sans émotion en un clin d’œil.

Un cadavre à Taos discute à peine de l’éthique de la vie à travers l’IA, ni interroge en profondeur la relation entre mère et fille. Au lieu de cela, il passe beaucoup plus de temps sur le Vietnam des années 1970 et l’activisme que la jeune Kath avait comme force motrice dans sa vie. Nous rencontrons brièvement Léo (David Burnet) lors des funérailles et on lui montre sa rencontre avec elle et l’importance qu’il jouerait dans les décennies restantes de sa vie. Burnett est particulièrement impressionnant lorsqu’il montre le vieillissement de son personnage d’un étudiant à un homme à la fin de la soixantaine, avec des changements subtils mais impressionnants dans le langage corporel et la posture.

Malheureusement, le noyau émotionnel, le gouffre dans la relation mère/fille, n’est pas complètement exploré. Il y a de courtes scènes où Sam passe du temps avec AI Kath qui commencent à résoudre ce problème, mais cela est négligé au profit de plus de flashbacks ou de temps avec un avocat contestant un testament. Bien que nous puissions voir d’après les flashbacks que Kath n’est peut-être pas la personne la plus gentille, c’est un peu un saut vers l’absence totale de relation avec sa fille alors qu’elle meurt. Pourtant, Lawrence fait du bon travail en tant que Sam, d’autant plus que nous avons des indices d’un dégel dans ses sentiments et une suggestion selon laquelle elle ressent peut-être une perte.

Il est surprenant de voir à quel point la pièce passe sous silence l’accumulation de richesses de Kath, ce qui lui permet de se permettre ce programme d’IA. Vraisemblablement, cela vient d’une carrière réussie dans la publicité, mais cela semble être un point assez important et particulièrement pertinent à ne pas clarifier, d’autant plus que cela contraste tellement avec tout ce que nous apprenons d’autre sur elle.

Un cadavre à Taos est très américain; des blagues circulent sur le New Jersey, l’Iowa et la côte ouest, les personnages déclarent leur religion comme si le public devait immédiatement comprendre que cela révèle quelque chose de nouveau sur ce personnage. Beaucoup de cela ne fonctionne tout simplement pas. Même le texte sous-titré est en anglais américain et il y a donc des fautes d’orthographe. Une petite adaptation pour un public non américain aurait peut-être fait beaucoup de chemin ici.

La scénographie (Ti vert) est d’une simplicité trompeuse, offrant initialement quelques petites marches en bois et un cadre de porte surdimensionné. Mais ensuite, la toile de fond prend vie sous forme d’écrans, avec une superbe vidéo (Sarah Readman). Cela permet une utilisation remarquablement efficace de la lumière (Katy Morisson) et des projections tout au long, menant à des moments remarquables tels que lorsque Leo ajoute à l’œuvre de Kath et que la vidéo bouge et change pour correspondre à ses mouvements – même les éclaboussures qui sortent de la toile. La technologie prend en charge les moments de cadrage, y compris littéralement le cadrage de l’IA Kath, mais aussi plus subtilement tout au long. C’est un travail très impressionnant de Green, Readman, réalisateur Rachel Bagshaw et tout à Théâtre de carburant. La scénographie garantit également que chaque spectacle est entièrement sous-titré.

En fin de compte, Un cadavre à Taos ne tient pas complètement ensemble. Le concept est génial, tout comme l’équipe créative, et le casting est fort, mais il semble incomplet ; un travail en cours. Ce serait absolument excellent avec un peu plus de concentration et de resserrement de l’histoire, mais pour l’instant, c’est simplement bon.


Écrit par : David Farr
Réalisé par : Rachel Bagshaw
Design par : Ti vert
Conception de l’éclairage par : Katy Morison
Composition et conception sonore par : Ben et Max Ringham
Conception vidéo par : Sarah Readman

Co-commandé par Fuel, Theatre Royal Plymouth et Warwick Arts Centre avec le soutien de Bristol Old Vic

A Dead Body in Taos joue au Wilton’s Music Hall jusqu’au 12 novembre. De plus amples informations et réservations peuvent être trouvées ici.



By 5int9