En parcourant un jour la British Library, la dramaturge Ruby Thomas a découvert une transcription judiciaire qui montrait un couple, Linck et Mülhahn, interrogé sur leur relation, leur sexe et leur sexualité. On dirait que cela pourrait être aujourd’hui, presque n’importe où dans le monde, mais c’était en fait la Prusse 1721. Imaginant les détails derrière la relation et le procès, Thomas a créé l’histoire de Linck & Mulhahn. Anastase Linck (Maggie Bain), est un soldat populaire, respecté et prospère qui vit sa meilleure vie. Swashbuckling avec ses frères de l’armée, il utilise des compétences bien rodées pour plaire à toute femme qui lui plaît. Un après-midi,…
Notation
Bien
Imagination extrêmement amusante d’une relation queer des années 1700, inspirée de transcriptions judiciaires historiques.
En parcourant un jour la British Library, dramaturge Rubis Thomas a découvert une transcription du tribunal qui montrait un couple, Linck et Mülhahn, interrogé sur leur relation, leur sexe et leur sexualité. On dirait que cela pourrait être aujourd’hui, presque n’importe où dans le monde, mais c’était en fait la Prusse 1721. En imaginant les détails derrière la relation et le procès, Thomas a créé l’histoire de Linck & Mulhahn.
Anastase Linck (Maggie Bain), est un soldat populaire, respecté et prospère qui vit sa meilleure vie. Swashbuckling avec ses frères de l’armée, il utilise des compétences bien rodées pour plaire à toute femme qui lui plaît. Un après-midi, après avoir reçu l’ordre de se soumettre à un examen médical complet, il déserte plutôt que d’obtempérer. Bain montre Linck comme suave et sûr de lui, avec du charisme et de l’aisance dans presque toutes les situations, et c’est une joie à regarder.
Catharina Mulhahn (Hélène Wilson) conduit sa mère (Lucie Noir) au désespoir car elle refuse d’agir comme on attend d’une jeune femme et ne montre aucun intérêt pour un éventuel prétendant : elle vit sa vie à sa manière. Wilson et Black s’amusent avec ça et le va-et-vient entre les deux est hilarant. Cela change lorsque Mülhahn rencontre Linck, qui travaille maintenant dans une boutique de tailleur sous une identité volée. Les étincelles volent, et les deux tombent amoureux et se marient, avec pas mal de relations sexuelles en cours de route. La chimie entre eux est électrique – tout à fait convaincante, et la relation est touchante, en particulier lorsque Linck montre finalement son corps à Mülhahn dans le bain, magnifiquement mis en scène avec vulnérabilité et intimité.
Linck et Mülhahn sont arrêtés après que la mère de Mülhahn, n’approuvant jamais leur mariage, déchire la chemise de Linck pour révéler qu’il était né femme. Le procès transforme la pièce en farce, rappelant un film “Carry On” avec quelques très jeu large – sûrement un choix délibéré pour commenter les épreuves (littérales et métaphoriques) que traversent les personnes non cis. Mais cela semble exagéré, manque de confiance dans le public pour voir le message sans que ce soit OTT. Les interruptions musicales lors des transitions de scènes sont choquantes et perturbatrices (sans parler trop fortes) et tirent le public hors du flux. Cela dit, il y a un commentaire puissant dans le silence de Linck. Tout le monde peut parler de son sexe, professionnels de la santé, représentants du gouvernement, amis et ennemis… mais pas lui. Il doit s’asseoir en silence et écouter tout cela.
L’ensemble intelligemment conçu tourne, passant de la maison au magasin de tailleur à la salle d’audience. Mise en scène et mise en scène astucieuses (Owen Horley) nous montre les deux personnages en même temps, chacun poursuivant sa vie. Mülhahn lit un livre pendant que Linck s’entraîne avec des soldats. Cela permet également des visuels saisissants, comme lorsque les soldats marchent dans et autour de Mülhahn. L’ensemble récompense davantage à la fin; où autrefois les deux amants ont été montrés en train de mener leurs propres journées, séparés parce qu’ils ne se sont pas encore rencontrés, maintenant ils sont physiquement séparés, mis en cage et ni l’un ni l’autre pour avoir une fin heureuse.
La transcription originale de 1721 enregistre Linck comme disant “Même si je suis supprimé, ceux qui sont comme moi resteront”. Thomas a pris ce disque et a raconté une histoire pleine de joie et de joie étrange avec une pertinence et une analogie stupéfiantes avec les luttes auxquelles sont confrontées les personnes non cis aujourd’hui.
Écrit par Ruby Thomas
Réalisé parOwen Horsley
Conception par Simon Wells
Éclairage par Matt Daw
Conception sonore et composition par Max Pappenheim
Linck & Mülhahn joue au Hampstead Theatre jusqu’au 4 mars 2023. Plus d’informations et réservations ici.