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Pugh joue Lib Wright, une infirmière anglaise de l’année 1862, une année où la famine massive des années 1840 a laissé des cicatrices dans le paysage irlandais dans lequel elle se rend. Elle y a été convoquée par un comité à la recherche de réponses sur une fille locale qui semble être un miracle, qui comprend sans doute des personnages souscrits joués par Toby Jones, Ciaran Hinds et Brian F. O’Byrne. Anna O’Donnell, neuf ans (l’excellent Kila Lord Cassidy) n’a pas mangé depuis quatre mois. Elle prétend ne subsister que de la manne du ciel, et sa survie a conduit des fidèles à vouloir s’entretenir avec ce saint potentiel. Sa mère Rosaleen (la vraie mère de Cassidy, Elaine) insiste sur le fait qu’il n’y a pas de supercherie ici, mais le travail de Lib sera de surveiller Anna pour voir si de la nourriture est en quelque sorte introduite dans sa chambre. Un journaliste du nom de William (Tom Burke) s’y est également rendu pour alimenter le scepticisme de Lib, et ce n’est pas un hasard si l’écrivain et l’infirmière ont apporté le chagrin de la perte dans leurs bagages.

On dit constamment à Lib : “Vous n’êtes là que pour regarder.” Elle est l’observatrice, tout comme nous. Il y a des serre-livres fascinants dans cette histoire qui vont sans doute trop loin en termes de forme, mais il est intéressant de voir une pièce qui parle de foi et de scepticisme dans une égale mesure être si directement confrontée à son public. Naturellement, l’instinct de Lib commence là où la plupart des téléspectateurs le feraient – doutant qu’Anna ne mange pas et de plus en plus préoccupée par son état physique en déclin. Pugh nous emmène avec elle dans le voyage du scepticisme à l’inquiétude et “The Wonder” devient une étude sur l’empathie et l’action. Combien de temps peut-on s’attendre à simplement «regarder» lorsque la vie d’un enfant est en danger? Combien de temps pouvons-nous rester inactifs lorsque la foi est suffisamment destructrice pour déchirer les communautés et les familles ?

Un drame aussi ambitieux exige un interprète intrépide comme Pugh, qui connaît exactement la corde raide à marcher lorsqu’il s’agit de l’équilibre délicat de l’histoire entre réalisme et mélodrame. Pugh ne peut pas pousser l’accélérateur trop loin dans l’émotionnel ou risquer de transformer “The Wonder” en un mélodrame plus traditionnel, le genre de chose qu’il est plus facile de mettre dans une boîte et de s’en aller. Lélio ne veut pas ça. Il veut que les téléspectateurs se sentent aussi déstabilisés que Lib, qui devient de plus en plus détachée lorsqu’elle se rend compte qu’on lui a demandé de témoigner d’un miracle ou de la mort d’un enfant. L’incertitude de Lib est renforcée par une excellente partition du compositeur habituel de Lelio, Matthew Herbert, qui évite le rythme commun aux pièces d’époque au profit de quelque chose de plus inconfortable. Et le phénoménal Ari Wegner («Le pouvoir du chien») tourne le film avec une palette sombre et grise qui donne presque l’impression d’être un film d’horreur.

By 5int9